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園林工程相關知識點總結

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園林工程相關知識點總結

發布日期:2017-10-12 作者: 點擊:

園林工程  

地貌

園林地貌是指園林用地範圍內的峰、巒、坡、穀、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌。它是園林的骨架,是整個園林賴以存在的基礎。按照園林設計的要求,綜合考慮同造景有關的各種因素,充分利用原有地貌,統籌安排景物設施,對局部地形進行改進,使園內與園外在高程上具有合理的關係。這個過程叫做園林地貌創作。

創作原則

園林地貌的創作原則可概括為:

(1)因地製宜。園林地貌處理應遵循因地製宜的原則,宜山則山,宜水則水。以利用原地形為主,進行適當的改造。中國有不少古典園林是因地製宜造園的佳例。北京頤和園的萬壽山(原稱甕山)是北京西山的餘脈。在修建清漪園(頤和園前身)以前,山南地勢低窪,附近的玉泉和龍泉泉水匯集,形成甕山泊,乾隆十五年(1750)興修清漪園時,結合興修水利進行了地形改造工程,加以浚深,並向東、西拓寬。挖出的湖土除留築湖上三島和東、西堤外,部分增築於甕山東麓。又在甕山北麓挖出一條河(原稱後溪河,即今後湖),所出土方沿北園牆堆築了一列土丘。原來單調的地形經過這些改造,頓然改觀,形成山環水抱之勢。

( 2)師法自然。園林地貌創作要借鑒自然,以多姿多彩的自然地貌為藍本;即所謂“以真為假”來塑造園林地貌,而且要繼承中國傳統的掇山理水手法,“做假成真”,使園林地貌“雖由人作,宛自天開”,出於自然高於自然。

(3)順理成章。在布置山水時,對山水的位置、朝向、形狀、大小、高深,山與山之間,山與平地之間,山與水之間的關係等,作通盤考慮。全園山水地貌的曲折變化,高低錯落要符合自然規律。地貌創作要根據土壤的不同性質確定山體或水體岸坡的坡度,使之穩定持久。

(4)統籌兼顧。園林地貌除注意本身的造型外,還要為園中建築及其他工程設施創造合適的場地,施工時注意保留表土以利植物的生長。在造景方麵,地貌同其他景物要相互配合,山水須有建築、植物等的點綴;園中建築及其他設施也需要山水的烘托。

創作步驟

在創作園林地貌以前要搜集有關資料,如原地形圖、園基周圍規劃情況等圖紙以及水文、土壤、氣象等資料。園林地貌創作大致可分相地、設計、施工三個步驟。

(1)相地。其任務一是詳細了解整個園基的情況,據此檢查地形圖的精確度;二是觀察地貌,審形度勢,把有利用價值有特征的點標記在圖上以備參考,根據地形特點和建園要求,綜合考慮園中景物的安排。

(2)設計。園林是城市建設的一個組成部分,園林地形的設計要按照城市規劃的要求,並取得城市建設各有關部門的配合,使園內的地形在高程上與周圍環境有合理的聯係,例如公園出入口廣場、園路標高的確定,園內水體和城市水係的關係,水體的最高水位、常水位和最低水位標高的確定,以及園內雨水、汙水的排除等。如果園基(或風景區)地處山區,還要考慮山洪的攔截和疏導等。

為了方便土方量的計算和施工圖的製作,地形設計圖應單獨編製,其比例尺與其他圖紙相同;地形較複雜的圖紙比例應適當放大。對於地形較簡單、土方工程量不大的園林,地形設計也可與其他設計內容表達在同一張設計圖上。土方量計算是園林地形設計工作不可缺少的一個內容,要求計算挖方和填方的具體數量,力求做到園內挖方量和填方量就地平衡。常用的計算方法有斷麵法(等高麵法和垂直斷麵法)和方格網法,前者適用於自然山水園的土方量計算,後者適用於大麵積場地平整的土方量計算。土方施工圖是施工的主要依據。在園林地形設計圖紙中,山體、水體的位置、形狀、高深和地貌狀態通常用等高線表示。有時為了更直觀地了解設計的地形情況,可以根據設計圖做成模型。

(3)施工。園林地貌改造的施工方法一般可分為人力施工和機械施工。挖湖堆山或平整場地等主體工程一般先用機械(例如推土機或鏟運機)施工,再用人力完成細部修整。

假山

園林中以造景為目的,用土、石等材料構築的山。

簡史

中國在園林中造假山始於秦漢。秦漢時的假山從“築土為山”到“構石為山”。由於魏晉南北朝山水詩和山水畫對園林創作的影響,唐宋時園林中建造假山之風大盛,出現了專門堆築假山的能工巧匠。宋徽宗於政和七年(1117),建艮嶽於汴京(今開封),並命朱力用“花石綱”的名義搜羅江南奇花異石運往汴京。自此民間宅園賞石造山,蔚成風氣。造假山的手藝人被稱為“山匠”、“花園子”。明清兩代又在宋代的基礎上把假山技藝引向“一卷代山,一勺代水”的階段。明代的計成、張南陽,明清之交的張漣(張南垣)、清代的戈裕良等假山宗師從實踐和理論兩方麵使假山藝術臻於完善。明代計成的《園冶》、文震亨的《長物誌》、清代李漁的《閑情偶寄》中有關於假山的論述。現存的假山名園有蘇州的“環秀山莊”、上海的“豫園”、南京的“瞻園”、揚州的“個園”和北京北海的“靜心齋”、中南海的“靜穀”等。

功能

假山具有多方麵的造景功能,如構成園林的主景或地形骨架,劃分和組織園林空間,布置庭院、駁岸、護坡、擋土,設置自然式花台。還可以與園林建築、園路、場地和園林植物組合成富於變化的景致,借以減少人工氣氛,增添自然生趣,使園林建築融匯到山水環境中。因此,假山成為表現中國自然山水園的特征之一。

創作原則

假山藝術最根本的原則是“有真為假,做假成真”。大自然的山水是假山創作的藝術源泉和依據。真山雖好,卻難得經常遊覽。假山布置在住宅附近,作為藝術作品,比真山更為概括、更為精煉,可寓以人的思想感情,使之有“片山有致,寸石生情”的魅力。人為的假山又必須力求不露人工的痕跡,令人真假難辨。與中國傳統的山水畫一脈相承的假山,貴在似真非真,雖假猶真,耐人尋味。

假山的主要理法有相地布局(即選擇和結合環境條件確定山水的間架和山水形勢),混假於真;賓主分明;兼顧三遠(宋代畫家郭熙《林泉高致》說:“山有三遠。自山下而仰山巔謂之高遠;自山前而窺山後謂之深遠;自近山而望遠山謂之平遠。”);依皴合山。按照水脈和山石的自然皴紋,將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和一定類型的假山,使之遠觀有“勢”,近看有“質”和對比襯托,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虛實、寂喧、幽曠、濃淡、向背、險夷等。在工程結構方麵主要技術是要求有穩固耐久的基礎,遞層而起,石間互咬,等分平衡,達到“其狀可駭,萬無一失”的效果。

種類

假山按材料可分為土山、石山和土石相間的山(土多稱土山戴石,石多稱石山戴土);按施工方式可分為築山(版築土山)、掇山(用山石掇合成山)、鑿山(開鑿自然岩石成山)和塑山(傳統是用石灰漿塑成的,現代是用水泥、磚、鋼絲網等塑成的假山,見嶺南庭園);按在園林中的位置和用途可分為園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、室內山、壁山和獸山。假山的組合形態分為山體和水體。山體包括峰、巒、頂、嶺、穀、壑、崗、壁、岩、岫、洞、塢、麓、台、磴道和棧道;水體包括泉、瀑、潭、溪、澗、池、磯和汀石等。山水宜結合一體,才相得益彰。

國外假山

外國園林也布置有假山。古代的亞述喜用人工造小丘和台地,並把宮殿建在大丘上,把神廟建在小丘上。日本很重視用假山布置園林。在山石命名和位置安排方麵,受佛教的影響。歐洲一些國家在植物園中開辟的岩生植物園,以岩生植物為主體,用岩石和土壤創造岩生植物的生長條件,還在動物園中造獸山以展覽動物。歐美現代園林中出現不少用水泥或鋼化玻璃等材料塑成的假山。

掇山

用自然山石掇疊成假山的工藝過程。包括選石、采運、相石、立基、拉底、堆疊中層、結頂等工序。 

基本程序如下:

(1)選石。自古以來選石多著重奇峰孤賞,追求“透、漏、瘦、皺、醜”。明末造園家計成提出了“是石堪堆,遍山可采”和“近無圖遠”的主張。這種就地取材、創造地方特色的思想,突破了選石的局限性,為掇山取材開拓了新路。選石還可選擇方正端莊、圓潤渾厚、峭立挺拔、紋理奇特、形象仿生等天然石種以及利用廢舊園林的古石、名石,既可減少山石資源和資金的浪費,又可避免各地掇山千篇一律的弊病。掇山常用的石品有:湖石類。體態玲瓏通透,表麵多彈子窩洞,形狀婀娜多姿,多數為石灰岩、砂積岩類。如江蘇太湖石、安徽巢湖石、廣東英石、山東仲官石、北京房山石等。黃石類。體態方正剛勁,解理棱角明顯,無孔洞,呈黃、褐、紫等色。如江浙的黃石、華南的黃臘石、西南的紫砂石、北方的大青石。卵石類或圓石類。體態圓渾,質地堅硬,表麵風化呈環狀剝落狀,又稱海岸或河穀石。多數為花崗岩和砂礫岩。劍石類。指利用山石單向解理而形成的直立型峰石類,如江蘇武進斧劈石、廣西檳榔石、浙江白果石、北京青雲片石等,出自岩洞的鍾乳石則各地均有。吸水石類或上水石類。體態不規劃,表裏粗糙多孔,質地疏鬆,有吸水性能,多土黃色,深淺不一,各地均產。四川砂片石也屬於這一類。其他石類。有象皮青、木化石、鬆皮石、宣石等。

(2)采運。中國古代采石多用潛水鑿取、土中掘取、浮麵挑選和尋取古石等方法。現在多用掘取、浮麵挑選、移舊和鬆爆等方法采石。運石多用浮舟扒杆、絞車索道、人力地龍、雪橇冰道等方法。為保護奇石外形,常用泥團、紮草、夾杠、冰球等方法。無論人抬、機吊、車船運輸,都不可集裝傾卸,應單件裝卸,單層平擺,以免損傷。

(3)相石,又稱讀石,品石。施工前需先對現場石料反複觀察,區別不同質色、形紋和體量,按掇山部位和造型要求分類排隊,對關鍵部位和結構用石作出標記,以免濫用。經過反複觀察和考慮,構思成熟,胸有成竹,才能做到通盤運籌,因材使用。

(4)立基。就是奠立基礎。基礎深度取決於山石高度和土基狀況,一般基礎表麵高程應在土表或常水位線以下0.3-0.5米。基礎常見的形式:樁基,用於湖泥砂地;石基,多用於較好的土基;灰土基,用於幹燥地區;鋼筋混凝土基,多用於流動水域或不均勻土基。

(5)拉底。又稱起腳。有使假山的底層穩固和控製其平麵輪廓的作用。一般在周邊及主峰下安底石,中心填土以節約材料。

(6)堆疊中層。中層是指底層以上,頂層以下的大部分山體。這一部分是掇山工程的主體,掇山的造型手法與工程措施的巧妙結合主要表現在這一部分。古代匠師把掇山歸納為三十字訣:“安連接鬥挎(跨),拚懸卡劍垂,挑飄飛戧掛,釘擔鉤榫紮,填補縫墊殺,搭靠轉換壓”。意思是:“安”指安放和布局,既要玲瓏巧安,又要安穩求實。安石要照顧向背,有利於下一層石頭的安放。山石組合左右為“連”,上下為“接”,要求順勢咬口,紋理相通。“鬥”指發券成拱,創造騰空通透之勢。“挎”指頂石旁側斜出,懸垂掛石。“跨”指左右橫跨,跨石猶如腰中“佩劍”向下傾斜,而非垂直下懸。“拚”指聚零為整,欲拚石得體,必須熟知風化、解理、斷裂、溶蝕、岩類、質色等不同特點,隻有相應合皴,才可拚石對路,紋理自然。“挑”又稱飛石,用石層層前挑後壓,創造飛岩飄雲之勢。挑石前端上置石稱“飄”,也用在門頭、洞頂、橋台等處。“卡”有兩義,一指用小石卡住大石之間隙以求穩固;一指特選大塊落石卡在峽壁石縫之中,呈千均一發、垂石欲墮之勢,兼有加固與造型之功。“垂”主要指垂峰疊石,有側垂、懸垂等做法。“釘”指用扒釘、鐵鋦連接加固拚石的做法。“紮”是疊石輔助措施,即用鉛絲、鋼筋或棕繩將同層多塊拚石先用穿紮法或捆紮法固定,然後立即填心灌漿並隨即在上麵連續堆疊兩三層。待養護凝固後再解索整形做縫。“墊”、“殺”為假山底部穩定措施;山石底部缺口較大,需用塊石支撐平衡者為墊;而用小塊楔形硬質薄片石打入石下小隙為殺;古代也有用鐵片鐵釘打殺的。“搭”、“靠(接)”、“轉”、“換”多見於黃石、青石施工,即按解理麵發育規律進行搭接拚靠,轉換掇山壘石方向,朝外延伸堆疊。“縫”指勾縫,做縫常見的有明暗兩種:做明縫要隨石麵特征、色彩和脈絡走向而定;勾縫還要用小石補貼,石粉偽裝;做暗縫是在拚石背麵膠結而留出拚石接口的自然裂隙。“壓”在掇山中十分講究,有收頭壓頂,前懸後壓,洞頂湊壓等多種壓法;中層還需千方百計留出狹縫穴洞,至少深 0.5米以上,以便填土供植花種樹。

(7)結頂,又稱收頭。頂層是掇山效果的重點部位,收頭峰勢因地而異,故有北雄、中秀、南奇、西險之稱。就單體形象而言又有仿山、仿雲、仿生、仿器設之別。掇山頂層有峰、巒、泉、洞等20多種。其中“峰”就有多種形式。峰石需選最完美豐滿石料,或單或雙,或群或拚。立峰必須以自身重心平衡為主,支撐膠結為輔。石體要順應山勢,但立點必須求實避虛,峰石要主、次、賓、配,彼此有別,前後錯落有致。忌筆架香燭,刀山劍樹之勢。“洞”按結構可分為梁柱式、券拱式、疊澀式。掇洞古稱理洞。理洞要起腳如立柱,巧掇仿門戶,明暗留風孔,梁、卷成洞頂,撐石穩洞壁,垂石仿鍾乳,涉溪做汀步。洞口有隱有現,洞體彌合隙縫,以防滲水鬆動。清代掇山名師戈裕良用勾帶聯絡法將山石環鬥成洞,頂壁一氣,可曆數百年之久。頂層疊石盡管造型萬千,但決不可頑石滿蓋而成童山禿嶺,應土石兼並,配以花木。除上述仿山掇山外,北京、江蘇、廣東等地現存的仿雲掇山常利用花崗條石做骨架。用黃石疊法延伸山體,而構成通透框架。再用小塊山石附著於條石之上,構成風回雲轉之勢。此法雖空透多變,但終感人為造作,不可多用。

施工要點

應自後向前、由主及次、自下而上分層作業。每層高度約在0.3-0.8米之間,各工作麵疊石務必在膠結料未凝之前或凝結之後繼續施工。萬不得在凝固期間強行施工,一旦鬆動則膠結料失效,影響全局。一般管線水路孔洞應預埋、預留,切忌事後穿鑿,鬆動石體。對於結構承重受力用石必須小心挑選,保證有足夠強度。山石就位前應按疊石要求原地立好,然後栓繩打扣。無論人抬機吊都應有專人指揮,統一指令術語。就位應爭取一次成功,避免反複。掇山始終應注意安全,用石必查虛實。栓繩打扣要牢固,工人應穿戴防護鞋帽,掇山要有躲避餘地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石應搭配力量,統一口令和步調,確保行進安全。掇山完畢應重新複檢設計(模型),檢查各道工序,進行必要的調整補漏,衝洗石麵,清理場地。有水景的地方應開閥試水,統查水路、池塘等是否漏水。有種植條件的地方應填土施底肥,種樹、植草一氣嗬成。

塑山

用雕塑藝術的手法仿造自然山石的園林工程。這種工藝是在繼承發揚嶺南庭園的山石景藝術和灰塑傳統工藝的基礎上發展起來的,具有用真石掇山、置石同樣的功能,廣州動物園獅山即由人工塑造而成的。

塑造的山與自然山石相比,有幹枯、缺少生氣的缺點,設計時要多考慮綠化與泉水的配合,以補其不足。這種山是用人工材料塑成的,畢竟難以表現石的本身質地之美,所以隻宜遠觀不宜近賞。 特點

塑山工藝的特點是:

1、可以塑造較理想的藝術形象——雄偉、磅礴富有力感的山石景,特別是能塑造難以采運和堆疊的巨型奇石。這種藝術造型較能與現代建築相協調。此外還可通過仿造,表現黃臘石、英石、太湖石等不同石材所具有的風格。

2、可以在非產石地區布置山石景,可利用價格較低的材料,如磚、砂、水泥等。

3、施工靈活方便,不受地形、地物限製,在重量很大的巨型山石不宜進入的地方,如室內花園、屋頂花園等,仍可塑造出殼體結構的、自重較輕的巨型山石。

4、可以預留位置栽培植物,進行綠化。

設計

塑造的山的設計要綜合考慮山的整體布局以及同環境的關係。根據自然山石的岩脈規律和構圖藝術手法,統一安排峰、嶺、洞、潭、瀑、澗、麓、穀、曲水、盤道等,做出模型。模型放大的方法有翻製法和現場塑造法兩種,後者造價低,較為常用。

施工

現場塑造的一般施工步驟為:

1、建造骨架結構。骨架結構有磚結構、鋼架結構,以及兩者的混合結構等。磚結構簡便節省,對於山形變化較大的部位,要用鋼架懸挑。山體的飛瀑、流泉和預留的綠化洞穴位置,要對骨架結構作好防水處理。

2、泥底塑型。用水泥、黃泥、河沙配成可塑性較強的砂漿在已砌好的骨架上塑型,反複加工,使造型、紋理、塑體和表麵刻劃基本上接近模型。  

3、塑麵。在塑體表麵細致地刻劃石的質感、色澤、紋理和表層特征。質感和色澤根據設計要求,用石粉、色粉按適當比例配白水泥或普通水粉調成砂漿,按粗糙、平滑、拉毛等塑麵手法處理。紋理的塑造,一般來說,直紋為主、橫紋為輔的山石,較能表現峻峭、挺拔的姿勢;橫紋為主、直紋為輔的山石,較能表現瀟灑、豪放的意象;綜合紋樣的山石則較能表現深厚、壯麗的風貌。為了增強山石景的自然真實感,除了紋理的刻劃外,還要作好山石的自然特征,如縫、孔、洞、爛、裂、斷層、位移等的細部處理。一般來說,紋理刻劃宜用“意筆”手法,概括簡煉;自然特征的處理宜用“工筆”手法,精雕細琢。

4,設色。在塑麵水分未幹透時進行,基本色調用顏料粉和水泥加水拌勻,逐層灑染。在石縫孔洞或陰角部位略灑稍深的色調,待塑麵九成幹時,在凹陷處灑上少許綠、黑或白色等大小、疏密不同的斑點,以增強立體感和自然感

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